角色海报-侯煜

以色列“创世纪”号探测器在月球着陆(艺术构想图)。图片来源:太空网

郑州—汉堡铁路班列:陆上丝路越跑越快

许多文艺大师的电影是艰深、晦涩、缓慢的,需要观影前的知识储备,需要影迷对电影怀抱无比的善意。文艺电影的市场运作范例并不多,贾樟柯的电影在院线上映的票房也不高,但无论是《三峡好人》还是《江湖儿女》,口碑与票房还是比较一致的。票房的压力打不垮贾樟柯,同样《刺客聂隐娘》的争议也毁不掉侯孝贤。而对于毕赣来说,这一次的种种失控,或许需要蓄力好久才能恢复了。

或许梦和诗歌本身就是失控的。毕赣是从诗歌走向电影创作的,《路边野餐》正是基于他写的诗。才两部电影,毕赣已鲜明地展现出“诗人电影”特质。梦能拍成电影么?诗歌能拍成电影么?这是电影自诞生起就不断被追问的话题。艺术电影本身追求的就是突破惯常,不去为讨好影院里的观众而布下精密的程式与算计。

“一切向前走,都不能忘记走过的路;走得再远、走到再光辉的未来,也不能忘记走过的过去,不能忘记为什么出发。”始终把人民放在心中最高位置,始终让发展成果更好惠及人民群众,坚决破除故步自封的守旧思想、夜郎自大的狭隘观念、小富即安的小农意识、看摊守业的思维定式,凝聚起4000万贵州人民牢记嘱托、感恩奋进,奋力夺取决战之年根本性胜利的磅礴力量,珍惜为之,鼎力为之,我们就一定能创造出新的更大奇迹。(乾兴平)

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颁奖典礼上,一个个震撼心灵、感人至深的故事,诠释着平凡中的伟大,彰显了道德的力量。往届道德模范、获奖人的家人、同事、帮扶对象等作为颁奖嘉宾,与获奖人一起分享了这一喜悦和收获。现场还表演了舞蹈《花开盛世》、手语舞蹈《我的梦》、音乐快板《德耀东城》、歌曲《多想对你说》等节目,既宣传了道德模范美德,也给观众带来丰富的视听体验。整场典礼气氛热烈,高潮迭起,精彩纷呈。

人们太渴望天才的出现了。《路边野餐》石破天惊般收割好评后,真不知有多少人想给青年导演毕赣投钱。去年五月《地球最后的夜晚》亮相戛纳电影节,黄晓明气宇轩昂地走过红地毯,他正是出品人。那时黄晓明称投资此片不怕赔本,可最终这部电影在国内的营销却并不能匹配,甚至完全失控了。

小成本处女作一鸣惊人的新导演,常常会迫不及待地告诉人们,其实心里还怀揣着一个更巨大更完美的电影宏愿。比如拍出《海角七号》的魏德圣,雄心勃勃的下一部就是“史诗英雄电影《赛德克·巴莱》”。这是一个有希望的时代,一战成名就能得到几何级增长的财力与人力,中国电影业界也开始争夺初露锋芒的青年导演。然而,完成所谓电影理想,那些都可能是拖累。

毕赣也没那么神。电影远谈不上完美,节奏不佳,旁白对话让人出戏,汤唯的表演并不能让人浸入那个长长的梦里。总是要通过下一部,才能让一个导演的个人美学逐渐成熟。

贴春联、放鞭炮、包饺子是农历春节的传统项目。过年燃放烟花爆竹是一种表达喜庆、欢快心情的形式。但每年因为燃放烟花爆竹造成的事故事屡禁不止。殊不知,在光彩夺目、震耳欲聋的烟花爆竹燃放的背后,存有许多不容忽视的危害。

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《地球最后的夜晚》是毕赣导演的第二部电影,和他的处女作《路边野餐》有诸多相似之处。故事被大大地弱化,黄觉饰演的男主角因父亲过世回到老家,就此忆起李鸿其饰的已故朋友与汤唯饰的旧情人。他找到藏在钟表中的老照片,依据照片上的女人追寻过去,开始了眩晕的漫长梦境。电影前半部分是2D的,后半部分是约一个小时的3D长镜头,恐怕有的观众还没等戴上眼镜,就已离座或呼呼入睡了。但这个“如梦之梦”的长镜头毫无疑问是全片最重要的部分,是对普通观众的挑战乃至挑衅。毕赣的《路边野餐》就有长达40分钟的长镜头,长镜头简直成了他的一种标志,也因此被影评人津津乐道地称作“中国的塔科夫斯基”,一个文艺青年才知道的名字。

近日,浙江省湖州市德清县莫干山镇四合村根方家庭农场的李子陆续进入成熟采摘期,吸引不少国内外游客前来,乐享采摘的乐趣。近年来,该镇依托生态优势,发展现代休闲旅游采摘产业,形成集吃、住、游、娱等功能于一体的特色乡村旅游产业。王正/人民图片

早在戛纳参赛时,此部电影得到的评价就已明显趋于两极分化。国外给的好评很慷慨,赞他“有电影大师大卫·林奇和侯孝贤的影子”。国内虽然豆瓣等网上打分高,但影评人匿名接受采访时大多坦言不喜欢,觉得电影刻意炫技、装高深。

在一年600亿元的中国电影市场上,《地球最后的夜晚》是一个很有存在感的异类,测量着文艺片与大众市场间的距离。营销只是一时,电影的寿命不止存在于上映的那几天。我不推荐身边亲友去看《地球最后的夜晚》。但是,2019年以这样一部文艺电影来开场,不是件坏事。

毕赣是强势的。他称拍《路边野餐》时没有足够的预算去达到想要的技术,“我这次做到了,但我没有足够的时间”。这是彻头彻尾的作者电影,即使有庞大的资本追着,有了大牌明星阵容,他也毫不妥协地坚持着作者性,将自己的意志贯彻到底。